ALBERTO EGUIA REMENTERIA, EL PELOTARI DEL REBOTILLO DE BEGOÑA.

ALBERTO EGUIA EN DISTINTOS MOMENTOS DE SU VIDA, HIZO LA PRIMERA
COMUNIÓN EN GERNIKA.

*ES UN HECHO QUE A MUCHOS HA SUMIDO EN UN MAR DE PERPLEJIDADES, EL COMPROBADÍSIMO EN PELOTA DE NO HABER SALIDO MÁS NI MEJORES JUGADORES DE LOS LUGARES DE GRANDES FRONTONES QUE DE AQUELLOS OTROS QUE O NO LOS TENÍAN O LOS RELEGABAN AL OLVIDO. LOS MUCHACHOS ENTREGADOS DE LLENO AL FURIOSO PELOTEO DE LOS ARKUPES(SOPORTALES) Y ELIZPE(PORTICO DE IGLESIA), QUE DESARROLLAN LOS ESPECIALÍSIMOS INSTINTOS DE LOS QUE DEBE ESTAR DOTADO UN BUEN JUGADOR DE MANO, QUE ADEMÁS DEBE VALORAR POR IGUAL RECURSOS DE FUERZA Y DE DESTREZA, QUE EN EL JUEGO DE MANO, COMO EN NINGÚN OTRO, SON EQUIVALENTES Y PERFECTAMENTE COMPARABLES. JUAN IRIGOYEN*

e

En la escuela de Gernika,

por la izquierda el tercer niño de los que están sentados.

ESTANDO PRÓXIMO A DESAPARECER EL REBOTILLO DE BEGOÑA, TRAGADO POR EL NUEVO ACCESO A BEGOÑA.
ESTE REBOTILLO VA A RECIBIR UN HOMENAJE, ALBERTO EGUÍA SE VA A VESTIR DE BLANCO Y CON ÉL OTROS QUE DURANTE MUCHOS AÑOS JUGARON EN EL REBOTILLO, PARA DISFRUTAR DE UN PARTIDO DE PELOTA, ES LA MEJOR MANERA DE DECIRLE ADIOS, LA MEJOR PRUEBA DE AFECTO.
A ESE LUGAR QUE SE VA Y CON ÉL LOS RECUERDOS DE MUCHOS AÑOS, DE MUCHOS BILBAÍNOS.
ALBERTO EGUÍA FUE UN PELOTARI QUE SE HIZO EN EL REBOTILLO, VICTOR INZA Y ÉL HAN SALIDO DE AHÍ.
EGUÍA VINO A BILBAO DESDE SU GERNIKA NATAL A LOS TRECE AÑOS Y HASTA HACE POCO POR AFICIÓN, DESPUÉS COMO PRÁCTICA Y MÁS TARDE CON AMOR JUGÓ A LA PELOTA MANO.
HA JUGADO EN ESE REBOTILLO, QUE NO HA SIDO ESCUELA DE PELOTARIS, SINO LO QUE SON TODOS LOS REBOTILLOS, UNA TÍPICA DISTRACCIÓN DE PUEBLO, CON SUS TRUCOS Y SUS MAÑAS, SUS HABILIDADES Y SU PICANTE.
DIVERSIÓN SANA Y ALEGRE DE TODOS LOS DÍAS, SAL Y GRACIA DE LA JORNADA.
EGUÍA CONOCÍA COMO NADIE LOS PICADOS DE LAS PIEDRAS, LAS JUNTURAS, LOS EFECTOS DEL REBOTILLO BEGOÑÉS.


ESCRIBIA AITONA EL 27 DE NOVIEMBRE DE 1.957, CUANDO SE HIZO PÚBLICO EL PROYECTO DE LA CARRETERA DE LA AVENIDA DE ZUMALAKARREGI Y LA DE BOLUETA QUE HENDÍA LA PLAZA DE LA REPÚBLICA(DETRÁS DE LA BASÍLICA DE BEGOÑA), ARRASTRABA CONSIGO AL AYUNTAMIENTO DE LA ANEXIONADA ANTEIGLESIA DE BEGOÑA.
CONSERVO DE ESTE REBOTILLO IMPRESIONES IMBORRABLES, PORQUE VIVÍ SOBRE ÉL Y EN ÉL APRENDÍ A JUGAR BAJO LA DIRECCIÓN DE MI BUEN PADRE, QUE DESEMPEÑÓ DURANTE ALGUNOS AÑOS LA SECRETARÍA DEL AYUNTAMIENTO.
COMO HIJO DEL SECRETARIO CONTABA CON LA BENEVOLENCIA DEL AGUACIL JOSÉ ESCAURIAZA, QUE TENÍA SU VIVIENDA EN LOS BAJOS DE LA CASA CONSISTORIAL.
El REBOTILLO ERA UN PEQUEÑO FRONTÓN COMPLETITO, INDICADO PARA APRENDER A JUGAR Y ADQUIRIR FLEXIBILIDAD DE MIEMBROS POR LAS MUCHAS "PEGAS" QUE SIGNIFICABAN LA PUERTA DE ACCESO A LAS PLANTAS ALTAS, LA ABERTURA DE SUS TRES ARCADAS Y LOS PIQUES DEL ENLOSADO.
EN LA PARED DEL REBOTE PODÍA LEERSE LA SIGUIENTE
AMONESTACIÓN "SE PROHIBE JUGAR A LA PELOTA DURANTE LAS HORAS DE ESCUELA Y LOS OFICIOS DIVINOS, BAJO PENA DE DIEZ REALES DE VELLÓN.
PORQUE ALLÍ EN EL PRIMER PISO ESTABAN LAS ESCUELAS DE NIÑOS A LA DERECHA Y NIÑAS A LA IZQUIERDA.
HASTA QUE LA INTERVENCIÓN DE UN BUEN PADRE, BAJO LA ALCALDÍA DE DON CALIXTO LEGUINA, SE CONSTRUYERON DOS HERMOSOS PABELLONES QUE SUBSISTEN DETRÁS DEL EDIFICIO EN DERRIBO, ALLÍ DIO CLASES EL EXCELENTE MAESTRO ANTONIO MENDIRI Y EL AGUACIL DEL QUE CONSERVO UNA GRATA MEMORIA.
EL REBOTILLO HA REVENTADO POR EL REBOTE, CEDIENDO AL EMPUJE DEL GRAN BILBAO.
EN BEGOÑA COMO EN LA MAYORÍA DE LOS BAILES PÚBLICOS A PARTE DE LA BANDA MUNICIPAL DE MÚSICA, HABÍA CORRO DE TAMBORIL Y TXISTU Y CORROS DE ACORDEONES Y PANDERETAS.
LUEGO LLEGARON LOS ALTAVOCES CON SU MÚSICA EN CONSERVA. EL DÍA 15 DE AGOSTO HABÍA ROMERÍA EN BEGOÑA Y EN SU PLAZA BAILE LOS DOMINGOS.


EN EL AÑO 1.876 EN SANTURCE SE PROHIBE EL JUEGO DE PELOTA Y EL BAILE EN LOS PÓRTICOS DE LA IGLESIA Y EN EL PORTAL DE LAS ESCUELAS.
EN ZORROZA EN EL AÑO 1.900 SE PROHIBE LA PRÁCTICA GENERALIZADA DEL JUEGO DE PELOTA, UTILIZANDO COMO FRONTÓN LA FACHADA EXTERIOR DEL CENTRO ESCOLAR, ROMPIENDO MARCOS DE VENTANA Y CRISTALES.

El frontón de Gernika destruido durante el bombardeo de Gernika
donde jugó Alberto Eguía.
Del que era intendente Mateo Sainz de la Maza desde 1.923 a 1.936.
Se inauguró el 14 de junio de 1.925, el arquitecto fue Castor Uriarte y la última
función fue el 19 de abril de 1.937.
Empezó la función con Ubilla I y Urzelai contra Zabaleta y Kortabitarte y el siguiente
partido Ubilla III y Aboitiz contra Arrien y Artamendi.
EN ESTE DESAPARECIDO FRONTÓN GUERNIQUÉS, CUATRO DELANTEROS DEL PUEBLO
EGUÍA, KIRRU, DIONISIO ONAINDÍA Y FELIPE ARRIEN,"CUATRO TRAMPAS"EN LOS CUADROS ALEGRES, NO ES DE EXTRAÑAR QUE LA AFICIÓN LOCAL ANDUVIESE REVUELTA, COMO DIJO MATEO SAINZ DE LA MAZA.

EN EL AÑO 1.866 SE CITA UN VIEJO TRINQUETE DESDE TIEMPO INMEMORIAL EN BILBAO, DONDE SE HACÍAN REPRESENTACIONES DE TEATRO Y BAILE.
ALLÍ SE JUGABA A LA PELOTA ERA UN FRONTIS, LAS DOS PAREDES LATERALES Y EL REBOTE. EN LA PARTE DE ARRIBA HABÍA UNA GALERÍA PARA LOS ESPECTADORES DONDE SE SUPONE QUE SE APOSTABA DINERO.
EN EL AÑO 1.880 LOS DUEÑOS DE ESTE EDIFICIO ERAN GUSTAVO ROCHELT Y EMILIANO PALME.
EN EL AÑO 1.891, ACTOS PROMOVIDOS POR FEDERICO VICTORIA DE LECEA Y SU MUJER MARÍA DE LA CONCEPCIÓN MAZARREDO ECHEZARRETA, CONTRA CARLOS FEDERICO SCHUMAN FABRICANTE DE CERVEZA, PARA SU DESAHUCIO EN LA CALLE ITURRIBIDE,44. ERA LA CASA LLAMADA TRINQUETE VIEJO, CON SU REBOTILLO Y DEMÁS PERTENECIDOS.
ESTE EDIFICIO FUE EL CENTRO DE UNA SECTA TIEMPO ATRÁS Y POR EL APOYO DE DON FERNANDO LUIS DE YBARRA EN ESTE LUGAR SE CONSTRUYÓ EL COLEGIO DE LOS HERMANOS DE LA SALLE QUE A FINALES DEL SIGLO XIX VINIERON DE FRANCIA PARA ESTABLECERSE EN BILBAO. EL VIEJO EDIFICIO DEL TRINQUETE SE DERRIBÓ EN EL AÑO 1.915.


LA AFICIÓN LLEGÓ A MADRID DONDE INAUGURAN UN NUEVO TRINQUETE, EN EL TERRENO QUE MEDIA ENTRE LA PLAZA DE TOROS Y LOS CAMPOS ELÍSEOS.
SE EFECTUARÁ UN PARTIDO A LA TARDE EN EL QUE TOMARAN PARTE LAS PRINCIPALES FIGURAS VASCONGADAS.
EL FRONTÓN ES ELEVADO Y SÓLIDO, ESTE TRINQUETE ES DIGNO DE LOS AFICIONADOS A ESTE TIPO DE DEPORTES.
HAN SIDO LLAMADOS PARA JUGAR LOS CUATRO MEJORES DE LAS PROVINCIAS VASCONGADAS: GUILLERMO LARRÍNAGA, BAUTISTA EIZAGUIRRE, CHIQUITO DE AZPEITIA, FELIX ARANDO, FERMÍN UGARTE, PRIMERO A MANO, DESPUÉS A GUANTE O PALA.
ASÍ DABA LA NOTICIA EL PERIÓDICO LA DISCUSIÓN DE MADRID EL 25 DE JUNIO DE 1.865.
LA SOCIEDAD VELOZ, QUE ES UN CLUB DE SOCIOS FUNDAMENTALMENTE VELOCIPEDISTAS, VA A SOLICITAR EL SUBARRIENDO AL AYUNTAMIENTO DE TODA LA PARTE ALTA DEL RETIRO DE MADRID.
QUIEREN HACER EN ESTE SITIO TODA CLASE DE DIVERSIONES, TIRO A PISTOLA, FLECHAS PARA PALOMAS, TRINQUETE O JUEGO DE PELOTA, VELOCÍPEDOS, GIMNASIO, CIRCO DE CABALLOS Y OTROS JUEGOS POR EL ESTILO, ASÍ LO CITABA EL PERIÓDICO LA CORRESPONDENCIA DE ESPAÑA EL 19 DE ENERO DE 1.870.






MATEO SAINZ DE LA MAZA FUE EL INTENDENDENTE DEL VIEJO Y LLORADO FRONTÓN DE GERNIKA DESDE 1.923 A 1.936.


ESTE LE PROPUSO UN CONTRATO Y ALBERTO ENTRÓ EN EL CAMPO PROFESIONAL
DECÍA ALBERTO, EN EL REBOTILLO COGES MAÑA Y DESTREZA PARA UTILIZAR LOS RECURSOS. HABÍA BUEN AMBIENTE Y YO FUI EL MAESTRO DE LOS MUCHACHOS Y LES ENSEÑÉ A CUIDAR EL RECINTO CON LA LIMPIEZA, SUBÍA MUCHAS VECES A BEGOÑA A SALUDAR A NUESTRA "ANDRA MARI" Y A PISAR LAS LOSAS DEL REBOTILLO ME VENÍAN MUCHOS RECUERDOS DEL PASADO.
AITONA ANDA ORGANIZANDO UNA DESPEDIDA DEL "REBOTILLO" Y ALBERTO EGUÍA SE VESTIRÁ DE BLANCO, PARA DAR EL ÚLTIMO ADIÓS A ESE LUGAR DE BEGOÑA QUE VA A DESAPARECER.
LAS CRÓNICAS DE ENTONCES DESCRIBÍAN SU JUEGO COMO CRÍA DE REBOTILLO, SAZONADO DE ZABALBIDE, LA ALEGRÍA Y LA GRACIA DEL JUEGO DE MANO.


*JOSÉ RAMÓN BASTERRA "AITONA" ESCRIBÍA DE PELOTA EN EL PERIÓDICO EXCELSIOR Y FIRMABA ESKU-ESKER.
FUE ESTE PERIÓDICO EL QUE ORGANIZÓ EL CAMPEONATO DE PELOTA, AQUEL CAMPEONATO FUE LA MADRE DE LA PELOTA.
LA AFICIÓN GUERNIQUESA ESTABA REVUELTA CON LA SALIDA DE KIRRU(PABLO ELGUEZABAL), ALBERTO EGUÍA, UBILLA(NICOLÁS ELORDI).........

MATEO, HABÍA VENIDO DEL VALLE DE SOBA, ARRIBA DE RAMALES,

Y HABÍA PELOTEADO EN LOS ENSAYOS CON CHIQUITO DE GALLARTA EN 1.913.

ALBERTO EGUÍA

 JUGÓ EL 7 DE SETIEMBRE DE 1.922 CON MOTIVO DE LAS FIESTAS DE AMAYA EN GERNIKA Y ANTES DE MARCHAR A LA MILI.

 MATEO SENTÍA UNA GRAN AFICIÓN POR LA PELOTA Y SE QUEDÓ A TRABAJAR COMO CAMARERO DEL IRUÑA EN LA VILLA FORAL.

EN 1.923 JUNTO CON JOSÉ MANCISIDOR DEL TXACOLÍ DE ARTXANDA Y FRANCISCO CELAYA DE GERNIKA GANARON LA SUBASTA DEL FRONTÓN GUERNIQUÉS.
MATEO QUEDÓ DE INTENDENTE-GERENTE, ERAN OTROS TIEMPOS ¡PERO VAYA PELOTARIS! MONDRAGONÉS, ECHAVE HERMANOS III Y II, ULACIA, ALTUNA, ZABALA, CHAPASTA, ATANO III QUE ESTABA EMPEZANDO.
EL QUE MÁS GANABA ERA MONDRAGONÉS UN DÍA DE LABOR 32 DUROS Y 35 DUROS LOS DÍAS DE FIESTA Y LOS DEMÁS 28 Y 32 DUROS RESPECTIVAMENTE.
PUNTO Y APARTE FUE ATANO III AL QUE MATEO LLEGÓ A PAGAR AL AZCOITIANO UN PORCENTAJE DE TAQULLA, CINCO MIL Y PICO PESETAS, PERO MENOS DE LO QUE LLEGÓ A COBRAR EN FRANCIA.
AQUELLA ESTABILIDAD SALARIAL SE VINO ABAJO, CON EL CAMPEONATO ORGANIZADO POR EL PERIÓDICO EXCELSIOR, NOS ESTROPEÓ TODO PORQUE PAGABA DE 40 A 50 DUROS POR PARTIDO.
DICE MATEO QUE PARA ÉL, EL MEJOR MANISTA FUE MONDRAGONÉS, PERO SI ATANO III Y MONDRAGONÉS SE HUBIERAN ENFRENTADO EN SUS MEJORES TIEMPOS, HABRÍA SIDO CAMPEÓN MONDRAGONÉS.
MATEO HA DEJADO LA PELOTA PERO SIGUE CON INTERÉS AL GENIAL DIONISIO ONAINDÍA Y A FELIPE ARRIEN AL QUE TUVE DE ENSAYANTE, JUNTO AL QUE LUEGO SERÍA FUTBOLISTA RAFA IRIONDO ESTE ERA UN PELOTARI RATONERO Y MUY FINO.
CON ESTOS ENSAYANTES SOLÍAMOS ORGANIZAR PARTIDOS Y REUNÍAMOS DE TRESCIENTAS A CUATROCIENTAS PERSONAS, LA ENTRADA COSTABA UN REAL, LOS PELOTARIS EL GANADOR SE LLEVABA DOS DUROS Y UNO EL PERDEDOR.*
ASÍ NOS LO CONTABA ANTÓN EGUÍA, SOCIO DEL CLUB DEPORTIVO DE BILBAO Y PERIODISTA DEPORTIVO DEL CORREO EN UNA ENTREVISTA QUE QUE HIZO A MATEO SAINZ DE LA MAZA.



LA VIDA PROFESIONAL DE ALBERTO EGUIA
ANTES DE SER MANISTA ALBERTO HABÍA JUGADO DOS AÑOS A PALA EN EL EUSKALDUNA Y EN EL URUMEA DE SAN SEBASTIÁN.
EN EL FRONTÓN DE GERNIKA COMENZÓ SU VIDA PROFESIONAL Y MARCHÓ A BILBAO.
VISTIÓ MUY PRONTO DE BLANCO A LOS DIEZ Y SEIS AÑOS, JUGABA PARTIDOS EN EL FRONTÓN DE ZABALBIDE Y EN BARACALDO, DONDE ME PAGABAN TRES DURITOS POR PARTIDO.
PORQUE EGUÍA ERA INVENCIBLE EN BEGOÑA, JUGABA CON LA IZQUIERDA, CON UN BRAZO A LA ESPALDA O A UNO DEL PÚBLICO, SOLO CONTRA TRES.
LOS FAROLES APOSTABAN POR ÉL PORQUE SABÍAN QUE IBA A GANAR, EL FAMOSO INZA SACABA LAS MEJORES PELOTAS AL AS DEL REBOTILLO, SUBÍAN LAS GENTES DE BILBAO PARA VERLE JUGAR EN BEGOÑA.
DE PROFESIONAL ALBERTO LLEGÓ A GANAR 8 PARTIDOS SEGUIDOS Y OBTENER 23 TRIUNFOS DE 25 JUGADOS.
LOS ENSAYANTES EN ESOS FRONTONES TENÍAMOS QUE BARRER TODOS LOS DÍAS LA CANCHA.

JUAN BAUTISTA AZKARATE (MONDRAGONÉS)

TAMBIÉN JUGÓ EN EL FRONTÓN DE ARTXANDA, ESTE FRONTÓN SE CONSTRUYÓ EN 1.925 EN LOS TERRENOS DE LA SOCIEDAD DEL FUNICULAR DE ARTXANDA, JUNTO AL FAMOSO CHACOLÍ DE ARCHANDA

COMPAÑEROS DE ALBERTO EN AQUELLOS AÑOS ERAN NICOLÁS ELORDI(UBILLA I) Y URQUIDI AMBOS DE ULESTI, EN SUS COMIENZOS ESTABAN DE PATRONA EN LA CALLE SOMERA DE BILBAO Y ENSAYABAN CON ÉL.






EN ZABALBIDE JUGÓ CON VICTOR INZA ARRIZABALAGA, NACIDO EN BEGOÑÁ EL 23 DE AGOSTO DE 1.912 DE MUY JOVEN COMENZÓ JUGANDO A MANO PARA DESPUÉS PASARSE A LA PALA, PERO ANTES JUGÓ EN EL REBOTILLO DE BEGOÑA DONDE HIZO EL APRENDIZAJE.
ALBERTO EN EL FRONTÓN DE BARACALDO, LE PAGABAN TRES DURITOS POR PARTIDO EN SUS INICIOS.


LOS DE MI QUINTA DECÍAN QUE ERA ELEGANTE EN LA CANCHA, UNA ESPECIE DE PETRONIO Y QUE MUÑEQUEABA MUY BIEN CON AMBAS MANOS, FRUTO DE SU APRENDIZAJE EN EL REBOTILLO DE BEGOÑA.
LOS FRONTONES PEQUEÑOS SON BUENOS PARA MADURAR COMO PELOTARI.
ALBERTO TENÍA UNA MANÍA, LA DE LLEGAR TARDE AL FRONTÓN Y RECIBÍA BUENAS BRONCAS DEL PÚBLICO.
AHÍ ESTÁ EL EJEMPLO DEL "PIBE" JORGE UTGE QUE SE HA HECHO EN LOS TRINQUETES CON PELOTITA DE GOMA Y TRIUNFÓ EN EL FRONTÓN DEL CLUB DEPORTIVO DE BILBAO.
ALBERTO NO ERA PEGADOR, ENTRABA BIEN DE AIRE, DE IZQUIERDA, ENVIANDO LA PELOTA LO MISMO AL RINCÓN
QUE AL ANCHO. CUANDO YA NO ENTRABA TANTO DE AIRE, LA ATRASABA MÁS. LA DEJADA Y SU REVÉS ERA HUMILLANTE PARA SUS RIVALES, ESTAS FUERON SUS ARMAS PREFERIDAS.
PARA ALBERTO UNO DE LOS MEJORES PELOTARIS DE AQUELLOS AÑOS ERA KIRRU(PABLO ELGUEZABAL), ERA FOGOSO CON LAS DOS MANOS Y MUY TEMPERAMENTAL
TAMBIÉN ESTABA DIONISIO ONAINDÍA CONOCIDO POR EL VIRTUOSO, DOMINABA MUCHO CON LA IZQUIERDA, LA ÚNICA PEGA QUE TENÍA: UNA MORAL DE CRISTAL.
AL ENSAYAR UN DÍA ME DIJO QUE NO PODÍA POR ESTAR DESMORALIZADO.

AURELIO GUERRERO(EL PÚGIL DE SOLOKOETXE) INTERVENTOR DEL CLUB DEL CLUB DEPORTIVO Y AÑOS DESPUÉS JEFE DE PERSONAL, INTERRUMPE LA CHARLA Y NOS DICE QUE ALBERTO EGUÍA TAMBIÉN FUE UN VIRTUOSO CON LA TROMPA, SE LLEVABA TODAS LAS PERRAS DE LAS APUESTAS, AQUELLOS CAMPEONATOS DE TROMPA QUE SE JUGABAN EN LA PLAZA NUEVA QUE ORGANIZABA EL EXCELSIUS.
EN EL MES DE OCTUBRE DEL AÑO 1.928, EL TROFEO DE PAREJAS QUE ORGANIZA EL PERIÓDICO EXCELSIOR, ECHAVE III Y ARTAZO CONTABAN CON LA MÁXIMA PUNTUACIÓN DE VICTORIAS.
EN NOVIEMBRE DE 1.931 JUEVES PELOTÍSTICO EN EL FRONTÓN DEL CLUB DEPORTIVO, MUCHA GENTE DE BILBAO Y DE BEGOÑA PARA PODER DISFRUTAR DEL BUEN JUEGO QUE ACTUALMENTE ATESORA ALBERTO EGUÍA"EL GRAN GERNIKA" COMO SE LE CONOCE EN EL FRONTÓN DE ZABALBIDE.
EN JUNIO DE 1.929 JUEGA EN EL FRONTÓN DE MUNGUIA, CON BAREÑO, MONASTERIO, SUSTARRA Y ELKOR.
PERO EL 25 DE ESE MES HABÍA JUGADO EN EL FRONTÓN DE GERNIKA, ERA LUNES POR LA NOCHE Y DICEN LOS PERIODISTAS QUE SE SACUDIÓ LAS MELENAS DE LEÓN QUE LLEVABA ESCONDIDAS BAJO LA TXAPELA, CON ARTAZO DE COMPAÑERO CONTRA IRURETA II Y ALTUNA. GANANDO LOS PRIMEROS.


EN EL AÑO 1.932 SE ORGANIZA UN CAMPEONATO DE PAREJAS PROFESIONALES Y SE PREGUNTA A LOS AFICIONADOS QUIENES SON LOS MEJORES, PARA DELANTEROS: ECHAVE IV. KIRRU, EGUÍA,UBILLA I, IRURETA II Y ZAGUEROS: URCELAY, ARTAZO, CHIQUITO DE MALLAVIA, ALTUNA, CORTABITARTE.
EN EL FRONTÓN DE GERNIKA, GRANDES PARTIDOS EL DOMINGO 28 DE FEBRERO.
EL LUNES A LAS 4,30 DE LA TARDE ECHAVE IV Y URCELAY CONTRA LOS HERMANOS UBILLA Y CORTABITARTE.
ECHAVE III Y ARTAZO CONTRA ULACIA Y ALTUNA.
A LAS 9,30 DE LA NOCHE DE ESE LUNES EGUÍA Y URCELAY CONTRA ECHAVE IV QUE YA HABÍA JUGADO EL DÍA ANTERIOR Y CHAPASTA.

DIPLOMA DEL CLUB DEPORTIVO DE BILBAO PARA 
ALBERTO EGUÍA EL DÍA DE SU HOMENAJE.

 

EN OCTUBRE DE 1.932 DEBUTA EN EL FRONTÓN DEL DEPORTIVO LA PAREJA EGUÍA-CHIQUITO DE MALLAVIA.


DECÍAN DE EGUÍA(EL GUERNIQUÉS) QUE ERA UN INJERTO DE CHIMBO QUE ASPIRA A SER DE LOS ESCOGIDOS.
PERO RUBIO Y CORTABITARTE LE GANAN A LA PAREJA EGUÍA-CHIQUITO DE MALLAVIA POR UN 22 A 15.
EGUÍA Y CORTABITARTE QUIEREN JUGARSE LA VIDA CONTRA LOS HERMANOS ATANO, PIDIENDO QUE MARIANO NO SE PONGA AL SAQUE. ALBERTO JUGO CON LOS ATANO III Y VII Y ECHAVE IV.
HACE PAREJA CON CHAPASTA Y LE GANAN A PERU Y ARTAZO.
EN DICIEMBRE DE 1.932 UN MANO A MANO IRURETA II CONTRA EGUÍA.
DESAFIÓS Y ANÉCDOTAS DEL FRONTÓN:
EN ESE AÑO FÉLIX PRADERA(MALLAVIA I) GOLPEA DE REVÉS Y CON LA IZQUIERDA LA PALA, EL PÚBLICO NO SABÍA SI REIR O APLAUDIR CON ENTUSIASMO.
EN ESE AÑO CHINDURRI RETA A CUALQUIER PELOTARI, SEA DE LA CONDICIÓN QUE SEA A JUGAR UN PARTIDO, ÉL DE REVÉS IZQUIERDA CON PALA. CONTRA CUALQUIER MANISTA, ATANO III, ECHAVE IV, MONDRAGONÉS, RUBIO, ESTOS A MANO Y CON SUS PELOTAS, TAMBIÉN LE RETA A MALLAVIA I.
EGUÍA JUGÓ EN CIERTA OCASIÓN DE PAREJA CON MALLAVIA I, CONTRA ATANO III ESTE CON LA IZQUIERDA Y SU HERMANO.
EN EL AÑO 1.933 EGUÍA Y MONDRAGONÉS(JUANITO AZCARATE) VENCEN DE 22 A 15 A UBILLA I Y URCELAY LOS CAMPEONES DEL CLUB DEPORTIVO.EN SUS ÚLTIMAS ACTUACIONES DE EN EL FRONTÓN DEL CLUB ALBERTO NO ESTUVO AFORTUNADO, HAN SIDO HONORABLES DERROTAS.

PERO ESTA VEZ EL PARTIDO FUE DE TRALLA Y EGUÍA ENTUSIASMÓ AL PÚBLICO. EN EL AÑO 1.934 EGUÍA Y ARTAZO CONTRA KIRRU-MONDRAGONÉS, LOS PRIMEROS LES DEJARON EN 14 TANTOS.

EL DÍA DE SU BODA EN BEGOÑA

EN EL AÑO 1.935 SE SUCEDEN LOS ENFRENTAMIENTOS ENTRE EGUÍA, KIRRU, MONDRAGONÉS, UBILLA I, CHIQUITO DE MALLAVIA Y URCELAY.
TODOS CON TODOS ESTOS PELOTARIS SE ORGANIZARON EMOCIONANTES PARTIDOS EN EL FRONTÓN DEL CLUB CREANDO AFICIÓN.


EL PARTIDO DE LOS HERMANOS UBILLA CONTRA LOS HERMANOS ECHANIZ EN ABRIL DE 1.935, FUE LO MEJOR DE LA TEMPORADA EN EL CLUB DEPORTIVO, RESULTANDO GANADORES LOS HERMANOS UBILLA.
SE SUSPENDIÓ EL PARTIDO KIRRU-MONDRAGONÉS CONTRA EGUÍA-ARTAZO.
ALBERTO ESTABA VESTIDO DE BLANCO PARA SALIR A LA CANCHA, CUANDO LE DIO UN FORMIDABLE ATAQUE DE NERVIOS, PRODUCTO DEL CHOQUE ENTRE SU DESEO DE JUGAR Y SUS DOLORES REUMÁTICOS, LO QUE MOTIVÓ LA SUSPENSIÓN DEL PARTIDO.
SE PREGUNTABA UN PERIODISTA SI EL JUEGO DE PELOTA MANO ES UN DEPORTE CUALQUIERA O SOLAMENTE UNA MANERA DE ENTRENARSE A LANZAR CON LA MANO ABIERTA MORTÍFEROS EXPLOSIVOS.
DE ALBERTO EGUÍA DIJERON QUE ERA UN JUGADOR DESCONCERTANTE EN LOS PRIMEROS CUADROS, DE ACIERTOS INSUPERABLES Y DE PIFIAS INCONCEBIBLES.




EN EL MES DE MARZO DE 1.936 EGUÍA CONTRA MONDRAGONÉS SACANDO DEL CUADRO TRES, EN EL FRONTÓN ASTELENA DE EIBAR. LA VETERANÍA ES UN GRADO GANÓ JUANITO AZCÁRATE(MONDRAGONÉS) EGUÍA NO SUPO CANSAR A MONDRAGONÉS Y SE LE FUE EL PARTIDO, QUE ACABÓ 22 A 9. JUANITO EN ESE PARTIDO TENÍA 44 ABRILES.
EN ABRIL DE ESE AÑO LA REVANCHA, ENTRE EGUÍA Y MONDRAGONÉS QUE GANÓ ESTE ÚLTIMO, EN EL FRONTÓN DEL CLUB.HUBO UN PARTIDO EN EL CLUB, EL 26 DE MARZO DE 1.936 A BENEFICIO DE UN CAMPEÓN DE MANO BERNARDO GÁRATE "CANTABRIA", CAMPEÓN DE MANO Y DE PALA A
PRINCIPIOS DEL SIGLO XX.
SIGUIÓ JUGANDO DESPUÉS DE LA GUERRA, EN 1.938 PARTIDO EN EL FRONTÓN DEL CLUB DEPORTIVO EL DOS DE ENERO EGUÍA- MONDRAGONÉS CONTRA RUBIO-CORTABITARTE. ESTE PARTIDO FUE A BENEFICIO DE LOS SUPERVIVIENTES DE LA ÚLTIMA GUERRA CARLISTA.
EN LOS AÑOS 1946 Y 1.947 JUGÓ EN EL CLUB CON ALTUNA, ABOITIZ, CHIQUITO DE IRAETA FORMANDO PAREJA.

ALBERTO EGUÍA RESTANDO UN SAQUE

ASÍ LE DEFINIERON ALBERTO EGUÍA:
INQUIETUD, MOVIMIENTO, INTUICIÓN, CRUCE, SESGO, DISTRIBUCIÓN DE JUEGO, DESPLAZAMIENTO DEL ADVERSARIO Y CUANDO LLEGA EL MOMENTO, EL ZARPAZO FINO, SUAVE, SEGURO, QUE CLAVA LA PELOTA EN EL RINCÓN O EN LA PUNTA DEL ANCHO.
NO HABÍA PELOTAZOS APARATOSOS O EXTENSOS, SUS ANTEBRAZOS ROBUSTOS Y SUS ENORMES MANAZAS PEGABAN EN CORTO ROZANDO LA CHAPA O BUSCANDO "EL CHOCO", DEFENSA TENAZ Y SEGURA, DABA LA IMPRESIÓN QUE JUGABA SOLAZÁNDOSE COMO LOS GATITOS CON UN OVILLO DE LANA Y CON ESE JUEGO DELITABA A LOS ESPECTADORES O LES LEVANTABA DE LOS ASIENTOS CUANDO APRECIABAN QUE EL GATITO SE CONVIERTE EN TIGRE.

DATOS BIOGRÁFICOS DE ALBERTO EGUÍA RENTERÍA:
NACIÓ EN GERNIKA EN LA CASA OLIVARES, ENTONCES CALLE FERNANDO EL CATÓLICO, FUE EL 13 DE MAYO DE 1.907.
ERA HIJO DE LUCIANO EGUÍA AGUIRRE-GOMOSCORTA, NACIDO EN ABANDO Y BAUTIZADO 9 DE ENERO DE 1.878.
EL PADRE DE LUCIANO, SE LLAMABA MIGUEL Y ERA DE UBIDE-UBIDEA Y LA MADRE AGUSTINA, LA PAREJA SE CASÓ EN OTXANDIO.
LA MADRE DE ALBERTO, SE LLAMABA RAMONA REMENTERÍA CAPEROCHIPI, NACIDA EN BERMEO EL 21 DE MARZO DE 1.875. RAMONA MURIÓ MUY JOVEN, AL IR A VISITAR A SU HERMANA AQUEJADA DE LA GRIPE DE 1.918, SU HERMANA SE SALVÓ Y ELLA MURIÓ.
LA HERMANA SE HIZO CARGO DE LOS HIJOS DE LUCIANO Y RAMONA Y TERMINARON CASÁNDOSE PARA EVITAR HABLADURÍAS.
AL VENIR A BILBAO SE INSTALARON EN EL BARRIO DE LA CRUZ,23 EN LAS CALZADAS DE MALLONA, PRIMERO ENTRARON DE ALQILER Y DESPUÉS LA COMPRARON.
LUCIANO SE INCORPORA AL CUERPO DE MIÑONES EN GERNIKA EN EL AÑO 1.906, ERAN SOLDADOS DE TROPA LIGERA DEDICADOS A PERSEGUIR MALHECHORES Y CONTRABANDISTAS O A LA CUSTODIA DE BOSQUES REALES Y PERTENECÍAN A LA MILICIA FORAL.
EN EL AÑO 1.908 ENTREGA EL FUSIL DAÑADO EN ACTO DE SERVICIO, CINCO AÑOS DESPUÉS FIGURA COMO CELADOR DE ARBITRIOS PROVINCIALES EN GERNIKA.
LUCIANO Y SU HERMANO TIBURCIO EGUÍA ANTES HABÍAN ESTADO DESTINADOS DE MIÑONES EN MARKINA.
LA FAMILIA EGUÍA-REMENTERÍA VIENE A BILBAO EL AÑO 1.920, EL PADRE COMO MIÑÓN.


OTRO GENIAL ERA FELIPE ARRIEN, EL RIVAL DE ALBERTO Y SU AMIGO, CHIQUITEABAN JUNTOS POR GERNIKA.
LO MEJOR DE FELIPE ERA EL AIRE DE IZQUIERDA, MUY SESGADO Y ENCIMA DE LA CHAPA, ENTRABA EN ESA POSTURA CON GRAN SEGURIDAD Y OTRAS VECES ENVIABA LA PELOTA CRUZÁNDOLA HASTA EL CUADRO SIETE EN EL VIEJO ASTELENA, HABÍA UNA MARCA PARA RECOGER SU RECORD.

Antiguo frontón del Club Deportivo de Bilbao
construido en 1.931 escenario de grandes éxitos de Alberto Eguía.

EL 11 DE ENERO DE 1.951 CON MOTIVO DE SU RETIRADA DEL MUNDO DE LA PELOTA, EL FRONTÓN DEL CLUB DEPORTIVO SE LE DIO UN GRANDIOSO HOMENAJE ALBERTO EGUÍA, EL ELEGANTE BARMAN COMO LE LLAMABAN ENTRE LOS AFICIONADOS DEL MUNDO DE LA PELOTA.
ESE IMPORTANTE DÍA PARA ÉL JUGARON: ONAINDÍA- GALLASTEGUI CONTRA EL ZURDO DE MONDRAGÓN Y ARRIARÁN II Y III. EN EL SEGUNDO PARTIDO ATANO VII-URANGA CONTRA ARRIEN Y LAZCANO.


TENÍA UN BAR EN LA PLAZA NUEVA,5 LLAMADO URDIÑA Y EN LOS TIEMPOS DE FRANCO LE CAMBIARON EL NOMBRE POR "AZUL". ESTE BAR DECÍA LA PROPAGANDA QUE ESTABA ESPECIALIZADO EN VINO BLANCO Y CERVEZA.
EL CLUB DEPORTIVO DE BILBAO LE HIZO UNA PLACA QUE DECÍA ALBERTO EGUÍA PELOTARI PROFESIONAL, ESPECIALIDAD DE MANO. AÑOS 1.925 A 1.950 CON MOTIVO DE LA RETIRADA DE LAS CANCHAS.
CON DOS PARTIDOS DE MANO:
ONAINDÍA-GALLASTEGUI CONTRA EL TRÍO ZURDO DE MONDRAGÓN-ARRIARÁN III Y II Y EL OTRO PARTIDO ATANO VII Y URANGA CONTRA ARRIEN Y LAZCANO, HABRÁ CORREDORES.
ACTUARON DE JUECES LOS VETERANOS PELOTARIS RUBIO, ARTAZO Y CORTABITARTE.
LA PRENSA DEL MOMENTO HABLA DE LO BUEN JUGADOR QUE FUE ALBERTO EGUÍA, DE COMO SE HIZO EN GERNIKA Y SE PERFECCIONÓ EN ZABALBIDE.
SU JUEGO ERA LA MEZCLA DE LAS DOS ESCUELAS, ESTABA DOTADO DE UN TEMPERAMENTE MAGNÍFICO, SACRIFICABA LA EFICACIA A LA BELLEZA DEL JUEGO, PROPOCIONANDO A LOS ESPECTADORES EL DELEITE DE SUS JUGADAS MARAVILLOSAS.
ACASO POR ESO TENÍA MUCHOS ADMIRADORES.
ALBERTO SIEMPRE HA SIDO UN MANOJO DE NERVIOS, HAY UNA ANÉCDOTA QUE LE RETRATA. JUGABA UN DÍA CONTRA UNA PAREJA Y EN UNA JUGADA DE LOS CUADROS DELANTEROS SIMULÓ LA ENTRADA A LA PELOTA PARA DESPISTAR AL ADVERSARIO, DEJÁNDOLA PASAR CON OBJETO DE QUE LA RESTARA SU COMPAÑERO..... EL COMPAÑERO NO EXISTÍA, SE LE HABÍA OLVIDADO QUE JUGABA SOLO CONTRA DOS.
EL ANTIGUO Y VIEJO FRONTÓN DEL CLUB DEPORTIVO, ESCENARIO DE GRANDES BATALLAS, PRUEBA INEQUÍVOCA DE LA GRAN AFICIÓN EN BILBAO.
EN AQUELLOS CAMPEONATOS QUE SE CELEBRARON A PARTIR DE 1.932, DONDE DESTACARON LAS PAREJAS PARTICIPANTES.

De la revista Frontón de junio de 1.968, donde están todos los pelotaris de mano de principios del
siglo XX, la foto se tomó en 1.933.
en Gernika con motivo de la inauguración del frontón.
Archivo Biblioteca Diputación Foral de Bizkaia.

DE IZQUIERDA A DERECHA CHARA(IGNACIO ALTUNA),
IRURETA II(FÉLIX IRURETA), ALBERTO EGUÍA, IGNACIO CORTABITARTE.
EN EL FRONTÓN MUNICIPAL DE EIBAR.
ARCHIVO GURE GIPUZKOA.

EL DIA 3 DE JUNIO DE 1.962 COLOCACIÓN DE LA PRIMERA PIEDRA DEL NUEVO GERNIKA JAI ALAI, ALLÍ ACUDIERON TODOS LOS QUE FUERON ALGO EN EL MUNDO DE LA PELOTA MANO. MATEO SAINZ DE LA MAZA, KIRRU, URCELAY, ATANO III, ALBERTO EGUÍA, ARTAZO, JUANITO, MONASTERIO I, ATANO VII, ACARREGUI, CORTABITARTE Y MONASTERIO II.


EL LUNES EN GERNIKA SERÁ PABLO ELGUEZÁBAL"KIRRU" AL QUE LE HA CORRESPONDIDO EL SAQUE DE HONOR. EN LA INAUGURACIÓN DEL NUEVO FRONTÓN DE LA VILLA FORAL.


EN LA ÉPOCA DORADA DE LA PELOTA MANO SALIERON DOS RIVALES DE GRAN CATEGORÍA, KIRRU HIJO DE GUERNIQUESES, NACIDO EN CIENFUEGOS(CUBA) Y EL ZUMAYARRA JUANITO ARTECHE"ECHAVE IV" CON LOS QUE EL PÚBLICO PEDÍA QUE CONFRONTASEN.
KIRRU RECUERDA AQUELLOS TIEMPOS QUEDAMOS FINALISTAS MONDRAGONÉS Y YO CONTRA EGUÍA Y ARTAZO, SE VENDIERON TODAS LAS LOCALIDADES PERO ALBERTO EGUÍA NO APARECÍA, ALBERTO NO DORMÍA LAS VÍSPERA DE LOS PARTIDOS.
¿PABLO JUGAMOS TU Y YO? LE DIJO MONDRAGONÉS, ASÍ DAMOS GUSTO AL PÚBLICO PERO POR FIN APARECIÓ ALBERTO.
AQUELLAS CENAS QUE SOLÍAMOS HACER LOS LUNES CON ALBERTO EGUÍA Y OTROS PELOTARIS, EN LA ÉPOCA DE ANGULAS UNA BUENA RACIÓN Y OTRA DE CORDERO, FLAN DE POSTRE, CON TODO EL VINO Y PAN QUE QUISIERAS Y TODO POR UN DURO. KIRRU ESBOZÓ UNA SONRISA CON LA BOINA BIEN CALADA RECORDANDO AQUELLOS TIEMPOS PERDIDOS.


EN EL MES DE NOVIEMBRE DE 1.970 LA FEDERACIÓN VIZCAÍNA DE PELOTA, CONVOCA A UNA GRAN CONCENTRACIÓN DE PELOTARIS MANISTAS RETIRADOS DE LAS CANCHAS, A LOS QUE SE QUIERE OFRECER UN HOMENAJE DE ADMIRACIÓN Y SIMPATÍA, UN RECUERDO A SUS BUENOS TIEMPOS Y MUCHOS TRIUNFOS.... Y SINSABORES PORQUE TODO CUENTA EN LA VIDA.
SERÁ LA MÁS NUTRIDA ASAMBLEA DE PELOTARIS QUE SE HAYA PRODUCIDO JAMÁS, ENTRE TODOS ELLOS LOS ONCE SUPERVIVIENTES DE AQUEL FAMOSO CAMPEONATO DEL PERIÓDICO EXCELSIOR DEL AÑO 1.929.
LOS AUSENTES YA FALLECIDOS SON MONDRAGONÉS, CHAPASTA Y ARTAMENDI.
LOS SUPERVIVIENTES RUBIO O KIRRU, EL DELANTERO DE MONDRAGONÉS, CASIMIRO ZABALA, EL DELANTERO DE CHAPASTA Y FÉLIX IRURETA, EL FAMOSÍSIMO "CHATO" DE ELGOIBAR , FORMÓ LA ÚLTIMA PAREJA CON ARTAMENDI Y LAS PAREJAS DE ATANO III Y ATANO II(MARIANO Y LUCIANO JUARISTI), CARMELO ECHAVE(ECHAVE III) Y JUSTO JUARISTI(ARTAZO), JULIÁN ULACIA, JUAN JOSÉ ALTUNA, JUANITO ARTECHE(ECHAVE IV), FÉLIX PRADERA(MALLAVIA I), SUSTARRA, PERU, ECHANIZ I, ATANO VII, CHIQUITO DE IRAETA, URCELAY II, ECHAVE V, OLASCOAGA, MARIANO LAZCANO, UBILLA III, ECHANIZ II, DIONISIO ONAINDÍA, ARTAZO Y PABLO BERASALUCE(CHIQUITO DE MALLAVIA), ALBERTO EGUÍA, JUAN JOSÉ ALTUNA, JUSTINO URCELAY, ECHAVE IV, PABLO ELGUEZABAL(KIRRU), FELIPE ARRIEN, UBILLA II, URIBE, ATANO IV, CHICURI(PADRE) E IRURETA II, ATANO III, ATANO II, ULACIA, IRURETA I, CORTABITARTE, UBILLA I, SATAEGUI, ZABALETA, ARTAMENDI, LA FOTO SE TOMÓ EN EL AÑO 1.933 CON TODOS ELLOS REUNIDOS. ESTA LISTA LA DIO JOSE RAMÓN BASTERRA(AITONA) EL PERIODISTA Y PELOTAZALE.

ALBERTO COLOCABA EN EL SALÓN DE SU CASA LOS DIPLOMAS Y TROFEOS, OBTENIDOS A LO LARGO DE SU VIDA.
EL DE LA FEDERACIÓN VASCA DE PELOTA, UNA PLACA METÁLICA DEL 11 DE ENERO DE 1.951, UN DIPLOMA DEL CLUB DEPORTIVO DE BILBAO DE IGUAL FECHA Y TAMBIÉN LA DE LA FEDERACIÓN GUIPUZCOANA DE PELOTA Y POR ÚLTIMO UN DIPLOMA DEL 21 DE JUNIO DE 1.987 DE PILOTARIEN BATZARRA.
EL ELEGANTE BARMAN, ALBERTO DEJÓ LA PELOTA PERO CONTINUÓ CON SU AFICIÓN, ACUDIENDO AL FRONTÓN DEL CLUB DEPORTIVO TODOS LOS DÍAS QUE HABÍA PARTIDO Y SOLÍA DARLE AL "DEDO" Y A DECIR DE ÉL CON BASTANTE ÉXITO, PARA ALBERTO EL FRONTÓN DEL CLUB DEPORTIVO ERA SU SEGUNDA CASA.

AÑO 1.934 ASPECTO DEL FRONTÓN DEL CLUB DEPORTIVO, CON ALGUNAS
DE LAS FIGURAS DEL MOMENTO.

TRABAJÓ DURANTE ALGÚN TIEMPO COMO REPRESENTANTE EN UN ALMACÉN DE HIERROS, DE JUAN MANUEL PUYO. EN EL AÑO 1.983 CON MOTIVO DE LAS INUNDACIONES Y EL DESASTRE QUE SUPUSO LE HIZO VENDER EL BAR DE LA PLAZA NUEVA.
DE CASADOS ALBERTO Y MARÍA LUISA VIVIERON EN LA CALLE PRIM, PARA MÁS TARDE IR A BEGOÑA DONDE ALBERTO HABÍA PASADO LOS MEJORES MOMENTOS DE SUS INICIOS COMO PELOTARI.


ALBERTO DE EGUÍA REMENTERÍA FALLECIÓ EL 26 DE SETIEMBRE DE 1.991 A LOS 84 AÑOS. SU MUJER MARÍA LUISA DE HERRÁN Y OTADUY, SUS HIJOS MARÍA LUISA, ALBERTO, MARÍA BEGOÑA, MIREN, JOSUNE E ITZIAR.

LA TXAPELA QUE LE ACOMPAÑÓ HASTA SUS ÚLTIMOS
DIAS.

FIN

MI AGRADECIMIENTO A UNAI EGUÍA POR SU VALIOSA INFORMACIÓN, FOTOS DE LA FAMILIA EGUÌA.
HEMEROTECA DEL CORREO.
ARCHIVO DEL CLUB DEPORTIVO BILBAO.
ARCHIVO DIPUTACIÓN FORAL DE BIZKAIA
LIBURUKLIK

MARIO DEL MÓNACO, EN BILBAO

Mario del Monaco, en el papel de Otello, fuerza, expresión y magnetismo.
foto de Codolario

El 3 de enero de 1947 debutó en el Liceo de Barcelona, en una reposición de la Gioconda de Amilcare Ponchielli, Mario del Mónaco no estuvo muy afortunado decía la crítica que le faltó homogeneidad y madurez, falto de cualidades líricas e inseguro. Para decir que lo mejor de la obra fue la Danza de las horas, se pueden dar una idea del fracaso que supuso. 

Este fue su primer debut en Barcelona que comenzó mal.

El público protestó y Mario le echó la culpa al director Napoleone Annovazi. Era la primera vez que salía de Italia y le produjo una fuerte depresión, dejó de cantar durante seis meses y pasó por una depresión. 

Con Aida en el Liceo de Barcelona en 1.948, esta vez triunfó dijo que quería entrar en Barcelona como un torero, porque solo los cantantes de ópera se podían comparar a ellos por su valor. También cantó Carmen, Tosca y la Boheme.

Pero la cosa cambió substancialmente el 6 de noviembre de 1.955 en el Liceo. En el papel de Otello, Mario del Mónaco, Giuseppe Taddei en Yago que estuvo sembrado, un excelente barítono y la soprano Cesy Broggini en el papel de Desdémona.

Espectacular la voz de Mario del Mónaco, llegaba limpia al quinto piso, con un sonido descomunal, sobresalía por encima del coro y de la orquesta, fue una tarde noche mágica.

Las ovaciones y bravos no cesaban, voz timbrada, potente, vibradora y firme en los agudos, además tiene una gran intuición dramática.

Eran la Callas y Mario los que devolvieron a la ópera su importante componente interpretativo.

El 21 de agosto de 1.955 A.B.A.O. publicaba una nota en el prensa donde decía: Como consecuencia del grave incidente ocurrido entre Roberto Rosellini y Mario del Mónaco durante la representación de Otello en la Arena de Verona, se divulgó que el tenor estaba incapacitado para cumplir sus compromisos y que le habían aconsejado someterse a una cura de nervios. El 17 de agosto recibió la A.B.A.O. un telegrama del tenor "Desolato comunicare mía imposibilita participare stagione Bilbao, causa forte esaurimento nervoso......Cordialitá Del Mónaco".

Se habló por teléfono se insistió y a pesar de todo no se pudo modificar la actitud negativa del divo, ni la amable intervención de gentes del gobierno italiano, el agente lírico Lituino Bonardi el más calificado agente lírico.

Para remplazar a del Mónaco en Aida y la Fuerza del Destino se pensó en Corelli o Filipeschi

*Corría el año 1.956 y estaba en peligro de celebrarse el Quinto Festival del A.B.A.O.  La situación era desesperada, siguiendo el modelo del Liceo de Barcelona que recibía un subvención del gobierno

italiano, se iniciaron las gestiones para conseguir esa dotación económica proporcional al número de espectáculos que ofrecía.

Mario del Mónaco tenía un vacío en su agenda profesional y le propusieron venir a Bilbao, ya antes había actuado en Madrid y San Sebastián con Otello.

Mario del Mónaco había estado en San Sebastián y había dejado a los donostiarras en el Victoria Eugenia electrizados con su voz varonil, vigorosa y brillante tras un brillante Otello.

Para el año próximo quería volver a España y visitaría nuevamente Bilbao, para cantar Andrea Chenier, Carmen y ¿por qué no? Sansón y Dalila.

Llegó el día 28 de mayo lunes de 1.956 en el Coliseo Albia de Bilbao.

Se reunió con la prensa sus conocidos Sabino Ruiz Jalón el crítico musical y Ángel Viribay, junto a los miembros del A.B.A.O. donde les hace un pequeño resumen de su vida profesional a su paso por España.

La tertulia sigue sin un orden establecido, todos escuchamos la voz dulce, melosa y sabiamente colocada de Mario del Mónaco, el tenor es elocuente hasta en la expresión y en su manera de hablar.

Lo hace como quien canta, un ejercicio continuo de vocalización.

Surge una pregunta aparte de su afición al canto otra afición la fotografía, la cámara la llevo siempre conmigo.

A Cecilio y a Claudio hijo les explica su técnica para una buena fotografía, con valiosos consejos para los fotógrafos.

El presupuesto se había aumentado considerablemente pero la asociación no aumentó los precios, los mismos que para el venidero mes de agosto.

La representación de Otello constituyó un auténtico éxito, su actuación, sus gestos y el brillo de su mirada, el triunfo fue absoluto.

Giuseppe Valdengo y Regine Crespin no desmerecieron para nada y rayaron a una gran altura.

El entusiasmo del público que llenó el teatro, provocando ovaciones cerradas.

Regine Crespin y Mario del Mónaco en 1.956 Bilbao
foto del Dr. Guillermo Videgain.

I Puritani, Aida, La Cenerentola, la Boheme, el Trovador, Rigoletto y Lucía fueron otras óperas se programaron en ese quinto festival de 1.956.*

Mario del Mónaco había actuado en Madrid y allí habían ido los directivos del A.B.A.O. para oírle y deleitarse con él, pero también traían otro fin al visitarle en su camerino, la embajada bilbaína le pidió que como no pudo asistir el año anterior a Bilbao por la indisposición que sufrió en en la Arena de Verona en la representación de Carmen.

Consiguieron que firmara un contrato con el A.B.A.O. para una sola representación el día 28 de mayo de 1.956, con la representación de Otello. Con él se reunieon los hombres de la ópera en Bilbao, Gobeo, Amías y Elúa los artífices del contrato que trajeron a Bilbao.

Tenía buena opinión de la A.B.A.O., la consideraba la máxima autoridad lírica en España, su buena fama había trascendido fronteras en opinión del tenor.

Mario del Mónaco siente un cariñó especial por Bilbao, en el año 1.947 representó en el Teatro Ayala la ópera Aida.

Recuerda de Bilbao la compra de un juego de ajedrez de marfil con el que viaja a todas partes, por el que pagué cinco mil pesetas y al regresar a Italia ya me ofrecían cincuenta mil pesetas.

Después de Madrid irá a Lyon pero antes lo hará en Bilbao.

Siente deseos de visitar la Basílica de la Virgen de Begoña con su esposa y la directiva del A.B.A.O. me ha prometido obsequiarme con una medalla de la patrona de Vizcaya. La llevaré conmigo el futuro de mi carrera, también deseo pedir favores especiales para mis dos hijos de once y trece años.

No quiere revelar lo que va ha cobrar, dice que es un contrato privado y se debe mantener en esa esfera. Pero le puedo decir que cobraré menos que por cada una de las tres que tenía contratadas el año pasado por el mes de agosto.

Para el gestor del A.B.A.O. el tenor es una persona sencilla, de grata conversación familiar y además tiene un alto concepto de la afición musical de Bilbao hacia la ópera dijo, con una gran capacidad musical asombrosa.

Mario del Mónaco en el papel de Otello en Bilbao
del Dr. Guillermo Videgain

Uno de los elogiosos telegramas que ha recibido el A.B.A.O. en la reciente representación del London Festival Ballet, es el de Mario del Mónaco felicitándoles por el gran triunfo obtenido por la Asociación de Amigos de la Ópera.

En el año 1.956 Javier Aznar hijo de Eduardo Aznar, les invitó a cenar al London Festival Ballet al hotel Ritz de Madrid y luego a su casa de Las Arenas, Bake-Eder.

En la compañía había una bailarina vizcaína llamada Ana Landa, cofundadora y primera bailarina. Actuaron en el Teatro Arriaga lo organizó el A.B.A.O. los días 7 y 9 de mayo de 1.956.

Mario del Mónaco estaba en New York y recibía los elogios de la prensa, "El tenor de los tenores", en el Metropolitan neoyorquino ha impuesto su indiscutible calidad cantando Otello.

La revista Time Magazine después de su interpretación en Andrea Chenier, le dedica una página entera haciendo resaltar su espléndido triunfo.

*Llegó el 12º Festival 1.963

Las taquillas del Coliseo Albia se abrieron el 1 de agosto con gran expectación, la culpa la tenía Mario del Mónaco que había provocado gran interés, incluidos los melómanos franceses ya desde Burdeos se solicitaron abonos para toda la temporada, el lleno estaba garantizado.

Se habían despachado 1.178 entradas de un aforo de 1.900.

También a Rigoletto le tenían mucho aprecio en Bilbao, con figuras de la talla de Gianni Raimondi, Aldo Protti y Margherite Guglielmi, con Mefistofele un bajo búlgaro exiliado y nacionalizado italiano Raffaele Arié que había debutado en el año 1.946 en la Scala de Milán con L´amore delle tre melarance.

La madre de Raffaele era española y desde niño  hablaba en castellano.

Se que el público de Bilbao es muy exigente y que esta ciudad en lo operístico puede compararse con Milán, decía Mario.

El siete de setiembre de 1.963 debutó el esperado Mario del Mónaco con San Sansón y Dalila, el personaje era perfecto para sus facultades interpretativas de gran tenor dramático, con erotismo carnal y religiosidad. Jean Madeira debutó en Bilbao y estuvo acertadísima, con voz cálida, extenso volumen y color, se movió por el escenario como una actriz consumada.

El festival concluyó con Carmen de Bizet, el don José de Mario del Mónaco no pasó de discreto, algunos altibajos produjeron murmullos de desaprobación entre el público. Pero al final obtuvo sinceros aplausos y aclamaciones entre una asistencia muy asequible y ferviente admiradora.

Se encontró el público con Lydia Marimpietri soprano italiana que estuvo muy convincente y revalidó su triunfo anterior.

Mario del Mónaco cobró por las dos óperas 2.500.000 pesetas, contrato firmado el 18 de mayo de 1.962.

A las ocho de la noche llegaba a Bilbao en coche para hospedarse en el hotel Carlton, acompañado de su esposa, venían de Barcelona conduciendo su esposa.

¡ Que ganas tenía de llegar! le dijo al conserje del hotel, él y su esposa, hablan castellano ella mejor que él.

Vestía una chaqueta de sport azul y pantalón claro, un jersey también azul, una camisa blanca y a modo de corbata un pañuelo de seda anudado al cuello.

Tiene ese toque de elegancia que se da frecuentemente entre los italianos desde el más humilde al más encumbrado.

Mario tiene las sienes plateadas, no representa más de cuarenta años. Está magníficamente conservado, su aspecto es de un galán cinematográfico.

Es un hombre amable y simpático, complaciente para los periodistas. 

Su última visita a Bilbao fue el año 1.956 con Otello, todavía recuerda al público de Bilbao, le trató muy bien y por eso he querido volver de nuevo.

Mario del Mónaco suele interpretar unas treinta y cinco obra por año.

Programa del ABAO
año 1.967

AÑO 1.967

A las seis y media de la tarde Mario del Mónaco, el tenor más famoso del mundo bajaba de su coche, un Rolls Royce, tiene otros un Maserati, un Alfa Romeo y un Aston Martin. Se alojó como en anteriores ocasiones en el Hotel Carlton.

A modo de saludo dijo: El viaje ha sido bastante bueno, su esposa Fedora llevó el coche al garaje del hotel. Mario fue saludando uno por uno a los miembros del A.B.A.O. Vestía una camisa de sport y un pantalón claro.

La prensa le concedió media hora para darse una ducha y enseguida estoy con ustedes, el divo siempre tuvo un trato complaciente y cercano con la prensa.

El gran tenor venía de Barcelona y su mujer era la que conducía el coche, lo había embarcado en Nápoles, pasando por Palermo y Génova hasta la Ciudad Condal, la noche la pasó en Lérida.

A unos quince kilómetros de Vitoria tuvieron una ligera avería que se ha reparado mientras comíamos y afortunadamente ya estamos en Bilbao.

Hacía tres años que había estado en Bilbao, después fue lo del accidente que se rompió la pierna por siete sitios y estuvo hospitalizado ocho meses y desde entonces me da miedo el volante y conduce mi mujer.

En Bilbao cantará las óperas Otello y Fedora, dos de sus predilectas. He viajado por los Estados Unidos, Europa, Alemania e Italia.

En Alemania he cantado Otello y Walkiria en alemán con gran éxito.

En la ciudad de Beniamino Gigli en Recanati, me han puesto una placa igual a la suya.

Después de Bilbao dará cuatro recitales en Alemania y después un mes de vacaciones.

Mario del Mónaco tiene tres residencias dos en Italia y una en Suiza y en sus ratos libres pinta.

El tenor cobrara por las dos óperas medio millón de pesetas, sigue siendo el más caro pero a la hora de llenar los teatros es el primero.

El XVI Festival de la Ópera de 1.967 comenzó el 3 de setiembre hasta el día 14.

I Puritani, Manón, Lucia de Lammermoor, la Boheme, Otello con Mario del Mónaco, Linda Vajna, Giuseppe Taddei, Giovanni Gusmeroli.

Fedora con Magda Olivero, Edith Martelli, Mario del Mónaco y Lorenzo Saccomani, Giovani Gusmeroli y Gino Belloni.

Giuseppe Tadei este genovés que nació a tres pasos de la casa de Paganini, canta desde que tenía ocho años y empezó con Gigli, es un barítono muy veterano y que canta de cuarenta a cincuenta funciones al año.

*Los días 19 y 20 de julio actuaba en Bilbao la Compañía de Ballet de la Ópera de Viena, dentro del séptimo Festival de Ballet del A.B.A.O.

A mediados de agosto, la A.B.A.O. ingresaba en la Orden de Isabel la Católica, como reconocimiento y premio a toda su labor cultural y artística.

Para la función de Otello se colocó el cartel de "no hay billetes". Hizo su presentación la soprano Linda Vajna de voz bella y amplia. Pero el público estaba más preocupado por la actuación de los divos y no reconoció la buena actuación de la soprano.

Mario del Mónaco fue creciéndose a medida que avanzaba y concluyó como un gran artista, grandes aplausos entre el público y su nombre fue jaleado por todos los asistentes.

El coro alcanzó en en el primer acto su momento culminante.

Fedora se daba por primera vez en la A.B.A.O. y la expectación quedó fijada en Mario del Mónaco y la magnífica y bella soprano Magda Olivero que estuvo espléndida en su papel.

Mario del Mónaco en mejor forma que en 1.963, no defraudó al público, la soprano tuvo una magnífica interpretación, plena de musicalidad salvo algunas pequeñas deficiencias. El lleno fue impresionante en la sala.

Regalo de Mario del Mónaco y la carta del agradecimiento
Archivo del A.B.A.O.

Como solía ser habitual los melómanos bilbaínos se solían trasladar a Oviedo para esta vez escuchar Alfredo Kraus en I Puritani y a Del Mónaco en Otello.

Una vez allí el día 17 de setiembre el tenor italiano recibía la noticia del fallecimiento de su padre.

Con tal motivo el Coro del A.B.A.O. cantó una misa en la catedral de Oviedo y Mario del Mónaco profundamente agradecido por el detalle, le regaló al coro un crucifijo de plata enmarcado que preside la sala de ensayo del coro.

El 23 de setiembre de 1.967 escribió una carta donde decía: Agradezco desde el fondo de mi corazón al Ayuntamiento, Comisión Municipal de Ópera de la ciudad de Oviedo.

A los señores artistas, prensa, radio, orquesta y muy especialmente al coro del A.B.A.O. y su maestro Juan José Larrinaga por la asistencia y actuación en la misa exequial de esta mañana por el alma de mi padre.

Magda Olivero recibió la suma de setenta mil pesetas por la representación de la ópera de Fedora y el pago de avión de los viajes Milán-Bilbao-Ovieda-Milán.*

Renata Tebaldi

Entre su mejor discografía siempre está junto a él su compañera y amiga Renata Tebaldi: En Adriana Lecouvreur y la Simoniato, Mefistofele dirigida por Tullio Serafin, La forza del destino con Renata Tebaldi, Simionato y Bastianini dirigida por Francesco Mollinari-Pradelli y el Otello dirigida por Herbert von Karajan.

Andrea Chenier con Renata Tebaldi, Bastianini y la Cossotto. Carmen con Joan Sutherland, Pagliacci con Gabriella Tucci, Manon Lescaut con Renata Tebaldi.

Otra no menos famosa fue la ópera Manon Lescaut dirigida por Francesco Mollinari donde Renata Tebaldi y Mario compartían papeles estelares,  la Tebaldi y Bastianini en La forza del destino. De los muchos Otello fueron con Renata Tebaldi y Aldo Protti.

Tanto la Tebaldi como Mario del Mónaco exigían a las orquestas que esté entonada a 440, cosa que no sucedía en Italia y si en los Estados Unidos, para no romperles la voz. Renata se quejaba nosotros los cantantes no somos una cuerda de violín que la estiran y obtienen la entonación que quieren. Era el diapasón la causa, por lo que la Tebaldi actuaba más en América.

Formaron pareja Renata Tebaldi "la voce d´angelo"

con Mario del Monaco allá por los años 1950-1960, cuando Mario firmó contrato con la casa Decca.

Esta pareja era la contraposición a la Callas y Giuseppe Di Stéfano.

Di Stéfano estaba contratado para acudir al festival del A.B.A.O. era la gran atracción en 1.957, donde iba ha representar Payasos y L´Elixir d´Amore, pero el siciliano se puso enfermo y no pudo acudir a la cita. Ya había cantado hace muchos años en Bilbao en sus comienzos.

Mario del Mónaco y el Dr. Guillermo Videgain padre, uno de los fundadores del A.B.A.O.
en los salones de la Sociedad Bilbaína.
foto del Dr. Guillermo Videgain.

LOS COMIENZOS DE MARIO DEL MÓNACO:

El 27 de julio de 1.915 venía al mundo en Florencia Mario, en el seno de una familia acomodada y amante de la música.

Un día de mayo cuando cantaba el niño en la iglesia, su padre vio que su hijo prometía.

Pero el padre le exigió que antes de cantar tenía que tener una cierta cultura, Mario se diplomó en pintura y escultura.

Encontró en su madre la comprensión y el estímulo en su afición al canto desde muy pequeño, ella tenía una hermosa voz de soprano.

Por asuntos familiares y de negocios pasaron unos años en Trípoli y luego se instalaron en la pequeña ciudad de Pesaro .

Estudio en el Conservatorio Rossini de esa ciudad, donde algún tiempo después conoció a Renata Tebaldi más joven que él.

Estudiaba piano, teoría, armonía e historia de la música. Prefería cualquier juego infantil a las lecciones musicales tan tediosas, huía sin saberlo de ser un niño prodigio y hubiera dado cualquier cosa por que se rompieran las cuerdas del piano donde tenía que ensayar.

En Pesaro tuvo a dos profesores el maestro Raffaelli y Arturo Melocchi su primer profesor de canto.

Pero pasado el tiempo le fue cogiendo el gusto a los estudios y a los trece años hacía el debut en una obra de Jules Massenet, titulada El idilio de Narciso y esto le ayudó a seguir la carrera de canto.

Dice que el mismo se educó la voz oyendo discos gramofónicos de Caruso, Gigli y Miguel Fleta.

Sirvió en el ejército italiano cerca de seis años, lo que frenó sus aspiraciones y su carrera artística, cantaba esporádicamente.

Tullio Serafin el director de orquesta, le aconsejó que se inscribiera en la Escuela de Ópera de Roma, donde ganó la plaza en 1.935 y en esta ciudad conoció a Rina Filippini con la que se casó en 1.941, en ese año debutó en el mes de enero

profesionalmente en el Nuovo de Milán cantando Madama Butterfly, alternando la milicia con el canto llegó el final de la guerra y pudo dedicarse de lleno a su profesión.

Debutó en la Scala de Milán en 1.946 Andrea Chenier y en la Arena de Verona "Aida" en 1.947.

En el año 1.949 cantó en el Teatro Colón de Buenos Aires, era Calaf en la ópera de Turandot

Viajó a los Estados Unidos y actuó en el Metropolitan en 1.950 y en San Francisco.

Volvió año y medio después al Metropolitan para cantar Aida, Il Trovatore, Cavallería Rusticana, Otello, Lucia Lammermoor, donde triunfó con toda rotundidad.

Mario era de complexión fuerte, con gran caja torácica, medía 1,74 m., si el papel se lo permitía usaba calzas, el color del pelo era marrón oscuro y ojos marrones.

Tenía una personalidad exuberante y arrolladora, con una voz de gran volumen y extensión y un hermosísimo timbre, casi de barítono.

Mario del Mónaco representó la ópera Otello más de cuatrocientas veces, pero fue Francesco Tamagno el que primero la representó el 5 de febrero de 1.887 como violinista de la orquesta estaba Arturo Toscanini que luego sería director, pero a lo largo de la historia hubo otros muchos tenores que la interpretaron:

Plácido Domingo

Jon Wickers, el tenor heroico canadiense.

Ramón Vinay, cantante chileno.

Giovani Martinelli, de la misma época que Gigli.

Giuseppe Borgati, tenor dramático italiano especialista en Andrea Chénier.

Antonio Paoli, tenor puertorriqueño conocido como el tenor de los tenores.

Giovanni Zenatello, nacido en Verona, tenor dramático de primer orden.

Renato Zanelli tenor-barítono chileno.

Enrico Caruso, estaba estudiando la partitura cuando le sobrevino la muerte en el año 1.921.

James Mc Cracken tenor dramático estadounidense, caudalosa voz y oscura más de barítono.

Los Mónaco eran dos hermanos el mayor Mario y Marcello, maestro de tenores y profesor de canto, también escribía poemas.

No necesitaba el dinero para vivir y era un maestro muy selectivo escogía solo a los que tenían talento.

Mario y él estudiaron con el maestro Arturo Melocchi.

Marcello fue maestro de Amadeo Zambon, Gianfranco Cecchele, Angelo Mori.......

Solo trabajaba con voces masculinas y adoraba las de Caruso, Gigli, Di Stefano. Vivió una vida entre la música y la poesías, tuvo una hija llamada Donella.

También Mario del Mónaco, ayudó y recomendó a su hermano para que le diese clases al tenor Nicola Martinucci.

Mario se cruzó en su camino y la vida le cambió.

Martinucci de no ser así seguiría en la forja de hierro de su familia en Tarento.

La forja de mis padres estaba frente al hotel donde se hospedaba Mario del Mónaco y todos los días le veía su habitual paseo junto al mar, mi familia me animó acercarme a él y después de oírme cantar una romanza me mandó a estudiar con su hermano Marcello a Treviso. Mi fortuna fue encontrar a ese gran tenor que cambio mi vida.

Martinucci en setiembre del año 1.967 canto para el A.B.A.O. en el papel de Radamés en Aida y hoy en día es una de las más prestigiosas voces del panorama operístico.

El papel de Radamés Mario lo interpretó a lo largo de su vida profesional 377 veces.

ALGUNAS ANÉCDOTAS RELACIONADAS

CON MARIO DEL MÓNACO

Un entonces joven bilbaíno llamado José Antonio Solano, era un melómano consumado y se desplazaba para seguir sus conciertos por cualquier lugar del mundo, sus dos ídolos eran Alfredo Kraus y Mario del Mónaco.

El bueno de José con algún otro melómano de Bilbao, se fue a verle en un Otello en el patio del Palazzo Ducale de Venecia, Mario del Mónaco "echó el teatro abajo", con una actuación electrizante.

Pues según lo cuenta él, sacó a hombros a Mario del Mónaco del escenario como si fuera un torero y lo paseó por la "piazzeta"veneciana entre el clamor de los espectadores.

Transcurridos unos años publicó un libro titulado: Divos de Ópera en Bilbao, cincuenta conversaciones 1.975-1996.

 

El 20 de diciembre de 1.953 el ABC publicó una noticia:Una enferma grave ve cumplido su deseo.

Era una muchacha norteamericana de veinticuatro años ciega, ha llorado silenciosamente en un palco de la Scala de Milán, mientras el tenor Mario del Mónaco cantaba para ella.

Se llamaba Irene Mayer, de Gaithenburg(Maryland), ha venido a Italia con el dinero reunido por sus conciudadanos.

Irene sufre diabetes complicada con dificultades de circulación de la sangre, habrá de sufrir la amputación de las dos piernas.

El año pasado escuchó al tenor por la radio, cuando este actuó en la Ópera de Nueva York y escribió al tenor expresándole su admiración y la tristeza que le causaba el no poder verle nunca más, Del Mónaco le envió varios discos.

Después los médicos le dijeron a Irene que había que amputarle las dos piernas y ella manifestó que estaría más preparada para la operación si pudiera oír cantar a Del Mónaco en el teatro.

Sus conciudadanos reunieron el dinero para que Irene fuese a Italia donde el tenor actuaba.

Anoche Irene vestida de blanco escuchó una de sus mejores actuaciones de Del Mónaco, en la ópera La Wally y la esposa del tenor invitó a la muchacha a cenar en su casa.

La señorita Meyer estará en el Instituto de Ciegos de esta ciudad durante un mes y será invitada a cualquier ópera de la Scala de Milán que desee asistir hasta que regrese a los Estados Unidos.

Del Mónaco no se explicaba porque no cantaba Carlo Bergonzi en el MET de New York, ¡No me quieren! dijo Bergonzi y Mario del Mónaca le cedió dos de sus representaciones para que triunfara y así lo hizo.

Las gentes del A.B.A.O. en su afán de dar óperas, trataron de localizar a Mario del Mónaco que ya entonces era una figura. Tuvimos una larga conversación con sus padres, quienes mostraban con orgullo en su casa una foto de su hijo haciendo de Otello, ópera que entonces comenzaba a cantar.

Decía Katia Ricciarelli. que Mario del Mónaco tenía la voz verdadera para cantar Otello y sobre todo en lo referente a su color de voz.

Plácido Domingo aún reconociendo que no tiene el verdadero color para esa ópera, lo hace como un gran artista, maravilloso por su interpretación y cantando siempre con inteligencia.

Dice Franco Bordoni que Del Mónaco ha sido el último gran Otello.

Ángeles Gulín, tuve la gran suerte y oportunidad de cantar con Mario, en la verdiana Stiffelio, fue para mi una grandísima experiencia.

Era absolutamente ideal como persona y no he conocido a un artista tan humilde, asistía a los ensayos con absoluta puntualidad.

Un día yo llegué con medio hora de adelanto para hacer mis ejercicios vocales y él ya estaba allí.

Era un hombre muy serio, al llegar se presentó y desde el primer momento me trató como a una colega de su mismo nivel artístico.

Pero al propio tiempo era un hombre arrogante, pero lo era con quienes debía adoptar esa posición.

Tengo con él una bonita amistad que ha quedado cimentada con el paso del tiempo.

Viorica Cortez

Cantó con él Sansón y Dalila, en lo vocal y escénico, como colega es algo único.

Son pocas las veces que uso estas calificaciones, puesto que son muy pocos los artistas de autentica excepción.

Raina kabaivanska

Llegó mi debut en el Coven Garden, lo hice el año 1.962 cantando la Desdemona en el Otello, teniendo de compañeros. a Mario del Mónaco y a Tito Gobbi.

Del Mónaco le he adorado como cantante. Tenía una voz verdaderamente excepcional, una voz que no existe hoy en día.

Tuvo un gesto muy gentil, que le honra y dice mucho de su persona, después de cantar Otello con él llamó a la dirección de la Scala de Milán, para manifestarles que era una persona de mucho talento y que siempre me tuvieran presente, cosa que muy pocos colegas lo hacen.

Nunzio Todisco

Para mi Caruso es el primero y por encima de todos, hoy por hoy no puedo decir que exista alguno como él. El último fue Mario del Mónaco.

A mi me gusta la voz fuerte Caruso, Del Mónaco, Corelli, Björling, los otros son géneros de voces que no me acaban nunca de llenar.

Giuseppe Giacomini

Intenté aprender con el hermano de Mario, que se llamaba Marcello, pero no me entendí bien con él.

He tratado de estudiar con uno y con otro hasta que me percaté que mi mejor profesor era yo.

Sherrill Milnes

No tuve la ocasión de escucharla en directo, mi mujer vivía en Roma en aquella época, Mario del Mónaco, Giusepe Di Stefano, Renata Tebaldi, María Callas, Ettore Bastianini..... acudía muy a menudo a escuchar a la Ópera de Roma de aquellos grandes artistas.

Pero mi mujer y sus amigas coincidían que Bastianini era en escena lo más cercano al símbolo del sexo. Debía tener muy buena presencia y las mujeres quedaban enloquecidas con él. La voz era de una belleza tal que rayaba para ellas en lo sexual.

Estatua de Mario del Mónaco en Treviso.

En 1.973 Mario del Mónaco se retiró de la escena y se fue a vivir en una gran villa de la región veneciana, en Mestre a las puertas de Venecia. Estaba casado con Rina Fedora Filippini, ella también era cantante con quien tuvo dos hijos Claudio y Giancarlo, este último director del Teatro de Kassel.

En sus últimos años se dedicó a la enseñanza  y a su villa acudían muchos jóvenes cantantes que procedían de todo el mundo.

Murió el 16 de octubre de 1.982 y antes de morir pidió ser amortajado con su traje de Otello.

Una estatua en la que aparece vestido de Otello se puede ver desde 2.011 en la Piazza Borsa, Treviso(Italia).

Franco Corelli acudió a llevar el féretro de su amigo y Renata Tebaldi se desmayo al acudir a la capilla ardiente exclamando, ¡Mario!, ¡Mario!, como si ella fuera la Floria Tosca, ese papel que ella tantas veces había representado.

La mujer de Mario del Mónaco murió el año 1.991 y está enterrada junto a su esposo, en el mismo panteón del cementerio de Pesaro.

Aquí reposan los restos del genial Mario del Mónaco junto con su esposa,
en el cementerio de Pesaro.

Dedicado a todos aquellos que aman la lírica.

FIN

*A.B.A.O. cincuenta años de historia de 1.953-2003 de Carlos Bacigalupe.

Hemeroteca del Correo.

Divos de ópera en Bilbao, cincuenta conversaciones 1.975-1.996 de José Antonio Solano.

A garganta abierta ABC de Julio Bravo15 de febrero de 2.021.

Mario del Mónaco una fuerza de la naturaleza de Carlos G. Abeledo 27 de julio de 2.015.

EL CUERPO DE BOMBEROS DE BILBAO, SUS ORÍGENES E HISTORIA

El 27 de febrero de 1.828, documento del Ayuntamiento de Bilbao, para
la formación de la Junta de Policía de Incendios. 
Del Archivo de la Diputación Foral de Bizkaia.

 

Fue Cesar Augusto emperador de Roma, el que organizó el primer servicio de bomberos que lo formaban los esclavos, llamados "vigiles"(vigili del fuoco).

Marco Licinio Craso, aristócrata, general y político romano, enviaba a sus hombres apagar el fuego, con la condición de que el dueño le cediera la propiedad a un precio irrisorio.

En la Edad Media se organizan las cadenas humanas con cubos de agua para apagar los fuegos.

El rey Luis de Francia crea el año 1.254 un cuerpo de vigilancia  contra los incendios.

En el año 1.518 el alemán Anthony Blatner construye el primer carro de bomberos.

En el año 1.591 se crea la primera compañía de seguros contra incendios en Hamburgo, se agrupaban para socorrerse en caso de incendio o cualquier otro siniestro.

En 1.672 un holandés llamado Jan Van der Heijden inventa la manguera flexible.

El año 1.721 Richard Newsham patenta la primera bomba de agua.

En Londres el café-taberna Lloyd´s fue una verdadera bolsa de seguros, donde los suscriptores aceptaban y distribuían las coberturas entre ellos, se hacían seguros marítimos y estaba el local junto al Támesis de Londres, su dueño se llamaba Edward Lloyd y la posterior agencia de seguros se fundó en febrero de 1.688.

Bomberos de Bilbao

*Tras el incendio de 1.571 la muralla de Bilbao fue derribada y las viviendas que bordeaban las Siete Calles pasaron a integrarse al núcleo urbano original.

Al pasar por la villa de Durango en el año 1.457 el rey Enrique IV mostró su asombro al comprobar que la mayor parte de las casas de la villa estaban construidas en madera.

La utilización frecuente de la paja como elemento aislante contra el frío. La utilización de la madera como principal material constructivo, el almacenamiento de grasas y combustibles para la iluminación, la utilización de maderas medianeras de madera entre las casas, contribuyeron en gran medida a la proliferación de los incendios en Bilbao.

 Sucedió en la madrugada del 9 de noviembre de 1.571, salvo seis casas torre y las iglesias y aún estas sufrieron daños de consideración, la totalidad de la villa quedó arrasada por las llamas, los vecinos sin casa donde cobijarse, se tuvieron que alojarse en las casas fuera de Bilbao en incluso en embarcaciones atracadas en los muelles de la ría.

Bomba de agua de 300 litros

Poco después se realizó una valoración por el concejo para cuantificar los daños sufridos y ascendió a 1.500.000 ducados.

Esta vez el concejo tomó medidas, para evitar en lo posible otro durísimo golpe como este.

Se fijaron la altura de las viviendas en 11,25 metros y la anchura de las calles en 6,75 metros y desde entonces aunque no desapareció la madera se empezó a usar la piedra para los bajos y las paredes medianeras y que las casas tengan dos suelos.

El incendio de 1.571 sirvió para decir un poco adiós a la villa medieval con sus apiñadas y estrechas calles repletas de viviendas de madera, dio paso a una nueva villa, más espaciosa y más pétrea.*

En el año 1.572 por una Real Provisión de Felipe II y el Consejo de Castilla a instancias de Juan de Avendaño Gamboa, procurador de Bilbao, se concede permiso para que la Casa de Contratación pueda fletar navíos pequeños a pesar de que las pragmáticas no lo permiten.

Se hace para favorecer la recuperación del comercio bilbaíno y la reconstrucción de la villa tras el incendio de 1.571.

En el año 1.573 se produce un incendio en las carnicerías, caños, cárcel y cantones, el rey Felipe II aprueba una sisa en los productos de alimentación que se venden en la villa durante cuatro años, excepto el pan cocido.

En el año 1.574 se pide un préstamo de mil ducados para arreglar la iglesia de Santiago, tras el incendio de 1.571 por una Provisión Real de Felipe II lo pide el mayordomo clavero de Santiago San Juan de

Fano, este señor lleva las finanzas de la iglesia de Santiago.  

Se impidió a la gente de fuera de Bilbao que viniera a vivir a Bilbao, para favorecer más rápidamente la reconstrucción.

Se vuelve a reedificar la cárcel de Bilbao, tras el incendio de 1.571 ya se pueden decir misas tras colocar su altar mayor.

Ana Arana y Lazcano, viuda de Asencio de Milán dice que tenía en Bilbao la mayor parte de su hacienda, unas casas de su propiedad que se quemaron en el incendio de noviembre de 1.571 pide ayuda para sostenerse y reedificar sus casas.

La torre de Leguizamón en la calle Somera, su propietario en 1.608 era Domingo Martínez Isasi marido de María Leguizamón.

Tras la inundación de 1.593 se había destruido la pared, que formaba parte del pasadizo que comunicaba la torre de los Leguizamón a la capilla familiar en San Antón, el Ayuntamiento, el Consulado de Bilbao y siguiendo el muro a la Plaza Mayor hasta los Santos Juanes, el consistorio municipal les reconoce la propiedad y les restituye ese pasadizo.

Pero mucho antes Bilbao sufrió un pavoroso incendio en el año 1.390 y unas inundaciones en 1.593 desastrosas similares a las de 1.983.  

En el año 1.810 el consejero municipal Gregorio Lezama Leguizamón, en representación del Consejo Municipal de Bilbao entrega un documento que va dirigido al general francés Frances Thouvenot gobernador de Vizcaya, para adoptar un plan preventivo contra los incendios que lo ha elaborado la Junta de la Propiedad de la villa.

Quieren establecer un seguro obligatorio para todos los propietarios de casas y unas normas de actuación en caso de incendio, Bilbao 20 de noviembre de 1.810.

Existe un informe detallado de los incendios en Bilbao desde 1.797, donde se insiste sobre la previsión y extinción a cargo de la Junta de Obras Municipal.

En el año 1.829 José María Murga es el secretario de Seguros Mutuos de Incendios de las casas de Bilbao. Este Murga era abuelo de José María Murga Mugartegui "El Moro Vizcaíno".

El abuelo fue afrancesado y regidor y alcalde de Bilbao en 1800 y 1804.

Foto del Correo, la Alhóndiga

La Alhóndiga en llamas, foto de la Fundación Sancho el Sabio

Casco de bombero de Bilbao, en cuero

Se aprueban los reglamentos de la Sociedad de Seguros Mutuos de Casas y una Junta de Incendios.

Esa misma junta reclama al ayuntamiento 18.000 reales para utensilios, bombas y otros materiales.

El ayuntamiento moroso debe dinero a la Junta de Incendios, falta fondos para el pago de personal, conservación de máquinas etc.....

En el año 1.838 la Junta de Incendios nombra a Manuel María Guendica y Manuel María de Uhagón.

"Una mujer negra y fea es una ninfa de Guinea,

Un comisionista o viajante, un embajador de comercio,

Un deshollinador o rasca chimeneas, el marqués de Juan del Hollín."

Un año después se quiere crear un servicio de deshollinadores, para limpiar las chimeneas de Bilbao, la falta de limpieza en las chimeneas produce la mayor parte de los incendios. Se remite esta sugerencia al ayuntamiento bilbaíno.

En el año 1.836 durante la guerra civil hubo un servicio de vigilancia. La Comandancia Militar de Marina tenía a dos capitanes en la torre de la Iglesia de Santiago de vigías.

En el año 1.840 la Junta de Incendios nombra presidentes a los regidores José Ramón Olabarría y Serapio de la Hormaza.

En ese año el ayuntamiento asigna a la Junta de Incendios una cantidad anual de 9.000 reales.

Los bomberos en el año 1.829 tenían cuatro bombas y una escala de salvamento, baldes para transportar agua, hachas y picos etc....

En el año 1.857 la Junta de Incendios acordó crear una compañía de bomberos, formada por cien hombres, todos ellos de profesión eran entalladores o carpinteros, divididos en cuatro pelotones, al frente de cada uno dos jefes, con dos jefes directores que eran arquitectos.

El primer pelotón lo formaban los bomberos más hábiles y robustos, debían acudir al punto de incendio con las herramientas que conservan en sus casas y los otros tres pelotones debían acudir a los locales donde se hallaban las bombas y otras herramientas para acudir con ellas al incendio.

Hacían ejercicios de instrucción seis veces al año y como compensación a su trabajo recibían anualmente seis mil reales a repartir. Se facilitaba a los bomberos un traje  con el distintivo.

En caso de accidente tenían alguna asignación, gratificación y pensión.

El 22 de octubre de 1.867 se reorganizó el cuerpo, estableciendo una guardia de bomberos durante la noche en un local situado en la plazuela de Santiago.

La junta la componían el alcalde, dos concejales y dos individuos de la Comisión Permanente de la Propiedad.

El personal quedó formado de la siguiente manera: Un director jefe, un jefe de segunda, tres jefes segundos de pelotón, con sesenta y tres bomberos y quince suplentes.

El cuerpo tenía tres pelotones de 21 hombres, 5 suplentes y dos jefes.

El primer cuerpo tenía la obligación de acudir directamente al lugar del incendio de noche y si era de día el cuerpo de guardia de Santiago, para reconducir la bomba y útiles al lugar del siniestro.

El segundo pelotón conducía la bomba depositada en el ayuntamiento al lugar del fuego.

El tercer pelotón acudía al Teatro de la Villa para recoger la bomba allí depositada. 

La primera de esas bombas en acudir al lugar del fuego recibía una gratificación de cien reales para repartir entre sus componentes.

En el local  de la plazuela de Santiago se constituyó una compañía compuesta por cinco individuos de guardia que funcionaban de diez de la noche a cuatro de la mañana desde el 1 de abril al 30 de setiembre y de diez de la noche a seis de la madrugada del 1 de octubre al 30 de marzo.

Tenían la obligación de acudir con material de extinción a todos los incendios que ocurriesen durante las citadas obras y avisar a los demás bomberos y jefes.

Cada uno de los tres pelotones nombraba un vigía cuyo servicio duraba tres semanas, tenían que prestar servicio durante las horas de guardia en la torre de la iglesia de Santiago, revelándose cada hora.

Desde la torre y por medio de un tubo acústico debían comunicar al cuerpo cualquier novedad que observasen o que les hiciera creer que había fuego en cualquier punto de Bilbao.

Los domingos y días festivos, este servicio duraba todo el día allí tenían cien baldes de cáñamo y un saco de salvación, además de palas, azadas, hachas y material menudo.

Todo este material estaba en los locales habilitados en la Plazuela, en la casa del ayuntamiento, en el teatro de Bilbao la Vieja y la Alberca.

Las llaves de estos depósitos estaban en poder de los directores jefes de pelotón y municipales.

De 1.884 a 1.898 con la anexión de Abando a Bilbao en 1.876 con el consiguiente aumento de la propiedad y el rápido desarrollo de la construcción en el Ensanche de Bilbao y la creación de nuevas industrias  hizo que creciera el número de incendios y su gravedad.

Fue necesario reorganizar de nuevo el servicio de extinción, partiendo de la adquisición de bombas movidas a vapor, del arrastre del material por caballerías, del aumento de personal y de otras mejoras indispensables.

Se confeccionó otro reglamento, aprobado el 15 de diciembre de 1.883 por la Junta de Incendios y la Comisión Permanente de la Propiedad y en sesión  del 3 de enero de 1.884 por el Ayuntamiento.

El cuerpo de bomberos seguía dependiendo de la Junta de Incendios, constituida por el alcalde y tres concejales y cuatro individuos nombrados nombrados por la Comisión Permanente de la Propiedad y estaba bajo las órdenes de un director con título de arquitecto.

La población se dividía en dos distritos a la hora de dar servicio, cada uno de ellos a cargo de las dos brigadas de que se componía el cuerpo, a la primera le correspondía la margen derecha de Bilbao y la margen izquierda a la segunda. No obstante ambas brigadas se auxiliaban mutuamente en caso necesario.

El personal de cada brigada era el siguiente, un jefe de brigada, cuatro jefes de pelotón, seis cabos, catorce bomberos de primera y veinticuatro de segunda, un bombero fontanero, un vigía, un avisador de corneta, un guarda almacén, dos maquinistas, un mozo de cuadra y diez bomberos suplentes.

En cada brigada había un pelotón de bomberos zapadores, formado por diez individuos, que tenía la misión especial de salvar a las personas y los objetos de más valor y tratar de atajar los siniestros cuando las circunstancias lo exigían.

Todo el personal recibía diariamente en los parques de instrucción ejercicios de gimnasia y se adiestraba en la aplicación de las bombas y se realizaban ejercicios en común una vez al mes por lo menos.

La guardia nocturna de cinco hombres se amplió a veintidós distribuidos entre los dos parques y el retén de la casa consistorial.

Además permanecían día y noche sin interrupción en los parques, un guarda-almacén, un maquinista, el mozo de cuadra y un avisador corneta.

Los cornetas y los guardias municipales eran los encargados de avisar a los bomberos en caso de incendio.

Los zapadores debían ir directamente al lugar del siniestro y los demás a los parques a proveerse de material.

Si el incendio se producía de noche era la guardia la que acudía al lugar del siniestro con el material.

Se disponía entonces de dos mulas con sus atalajes, una bomba de vapor, dos de mano, un carro de útiles con bomba portátil, escalas, cuerda, sábana y saco de salvamento, palas, ficheros etc... cuatro escalas de mano, dos de ganchos, una escala con manga de salvamento montada sobre ruedas.

A los bomberos se les dio la asistencia médico-farmaceutica y a los heridos en acto de servicio se les concedía pensión que oscilaba entre las cuatrocientas pesetas y dos mil pesetas a la familia si fallecía un bombero en acto de servicio.

En junio de 1.887 desaparece la Junta de Incendios y se hace cargo directamente el ayuntamiento de Bilbao del cuerpo de bomberos y crea un impuesto de 40.000 pesetas sobre la propiedad. 

Era obligación del cuerpo de bomberos prestar servicio en el teatro los días que había función, debía asistir una división de cinco hombres.

A finales del siglo XIX los bomberos disponían de dos bombas Dennis de dos mil litros por minuto otra de mil litros más pequeña y una de seiscientos litros, una escala Magirus de 28 metros de longitud.

Los bomberos realizan gimnasia sueca diaria a cargo del profesor Fernando Camy Sharty que también fue profesor de gimnasia en las escuelas públicas, como antes lo fue sus padre Juan Camy Sharty. Este tenía un salón propio donde daba clases de esgrima y gimnasia en el colegio de San Antonio de Bilbao.

Fernando Camy recibió una gratificación de 250 pesetas del ayuntamiento bilbaíno, por su honestidad y profesionalidad en el año 1.929. Daba clases de gimnasia a los chicos del Colegio Santiago Apóstol por esos años.

La vieja Alhóndiga de la calle Barroeta Aldamar, haciendo esquina con Colón de Larreategui e Ibáñez de Bilbao, se inauguró en el año 1.884. En los años que van de 1.915/1.917 se comienzan las obras donde va el nuevo Parque de Bomberos de Bilbao en las ruinas de la vieja alhóndiga.

Tienen una brigada permanente de veintiocho hombres, dos capataces, diez jefes de pelotón, cinco de primera y cinco de segunda, cuarenta y ocho bomberos eventuales, diez suplentes, cuatro almaceneros, seis maquinistas y otros doce bomberos que prestan servicio en el retén de Zorroza.

El ayuntamiento tiene consignado para este parque de bomberos 478.574,93 pesetas.

Plaza del Bombero Echaniz

BOMBEROS QUE FALLECIERON EN ACTO DE SERVICIO:

Antonio Echaniz Ariznavarreta, fue carpintero la mayor parte de su vida y posteriormente ingresó en el cuerpo de bomberos. 

Estaba casado con su primera esposa Dolores Echaniz Zavalla y en segundas nupcias con María Antonia Alzamendi Unzeta.

Antonio Echaniz nació en Bilbao y fue bautizado en los Santos Juanes el 24 de noviembre de 1.815.

Su primera mujer Dolores nació en Begoña y fue bautizada el 17 de setiembre de 1.826, se casaron el 15 de mayo de 1.843 y falleció con treinta años el 3 de mayo de 1.856.

Antonio casó en segundas nupcias con Antonia el 27 de diciembre de 1.860 en San Nicolás de Bari de Bilbao.

En el año 1.853 las gentes de la Pastelería toman las riendas de las fiestas estivales de Bilbao y le encargan al bombero-carpintero Antonio Echaniz que construya una figura basada en un aldeano y enseguida sacó el proyecto, un gargantua enorme sentado sobre una mesa y dispuesto a engullir a cualquier niño, incluso movía los ojos y la boca. La estructura iba sobre un cuadro de ruedas arrastrado por cuatro caballos, en uno de los cuales iba un chico vestido de arlequín y otro que repartía octavillas contando la supuesta vida de Gargantúa. 

Comenzó un 22 de agosto de 1.854 a tragar niños y parece que no piensa parar. Este gargantúa murió de una forma trágica una bomba le cayó durante el Sitio de Bilbao y acabó con él.

Pero fue en la Semana Grande de Bilbao, agosto de 1.897 cuando volvió aparecer para deleite y regocijo de todo el mundo.

Este nuevo gargantúa le costó al ayuntamiento dos mil pesetas, el carpintero José Subero hizo el carro, la mesa y la escalera.

José Regil y Cia en su taller de carruajes de Urazurrutia hizo el carretón. La vestimenta Justa Aguirre con diversas telas y salió hecho un verdadero "jebo". Un cocinero metía a los niños por la descomunal boca camino del sirin-sin deslizante y los sacaba por el enorme culo del gargantúa.

Nació en la calle de la Ribera, en los estudios de los escultores Serafín Basterra y Vicente Larrea, estos dos fueron los encargados de la figura del segundo gargantúa. Unos bueyes tiraban del gigantón cuya primera salida fue un domingo 22 de agosto de 1.897, desde su guarida en la calle Bailén bajaba hasta el Paseo del Arenal y por delante de él, los gigantes, cabezudos y tamborileros.

Pero no murió volvió a renacer hacia 1.934, Radio Bilbao organizó una cuestación popular y el escultor Higinio Basterra lo fabricó y hubo hasta cinco generaciones más de este simpático personaje de Bilbao.

Coche de bomberos de San Sebastián

En la madrugada del 7 de junio de 1.867 de forma violenta estalló un incendio en la casa número ocho de la calle Correo, ocupada por la imprenta de la familia Delmas. El edificio se desplomó quedando entre los escombros, el jefe de los bomberos Antonio Echaniz, Manuel Gandiaga, José María Eguillor y Domingo Echaniz que perecieron abrasados entre los escombros.

 

Ruinas del Teatro Arriaga

Los bomberos llegaron al lugar del siniestro a las doce del medio-día, venían dos brigadas y al frente del cuerpo de bomberos el señor Epalza, poco después vino el alcalde y el teniente alcalde señor Guardamino.

Domingo Echaniz Arzallus no era familiar de Antonio el jefe de los bomberos.

Domingo se casó con Gregoria Maguregui el 5 de marzo de 1.859 en la iglesia de Santiago de Bilbao.

El entierro fue una sentida manifestación de duelo y hubo una suscripción para socorrer a los familiares de los fallecidos y se recaudaron doce mil pesetas.

Años después cuando comenzó el trazado del Ensanche de Bilbao, se dio nombre a una plaza llamándola Plaza Bombero Echaniz, con un templete o quiosco sin escaleras.

Por la plaza de Bombero Echaniz pasaba toda la gente que acudía a la plaza de toros, con sus coches, carretas y posteriormente vehículos, era un lugar de mucha animación.

Los días de labor había un tráfico de carros cargados de sacos de coco(copra) camino de la Jabonera Bilbaína, para la fabricación de jabones sita en Particular de Alzola y también pasaban por allí los carros que venían del muelle cargados de sacos de café para el primitivo tostadero de cafés La Fortaleza, los carros de bueyes de Pablo Beldarrain siempre atestados de material de construcción.

Los carritos que bajaban con agua fresca del riquísimo manantial de Iturrigorri, para su venta en la villa.

Otros incendios famosos en Bilbao fueron los de la Alhóndiga Municipal el 21 de mayo de 1.919 murió el cabo de bomberos Alejandro Arechavala y doce heridos, las pérdidas ascendieron a 30 millones de pesetas. El incendio en el Teatro Arriaga el 22 de diciembre de 1.914.

La Aceitera, el depósito de materias inflamables, las casas de Carmelo Gil, Achicoria el Chimbo, la casa número tres de Zugastinovia y el pavoroso incendio de la calle General Eguía. El incendio de Bodegas Bilbaínas donde murió el bombero jefe del pelotón Valentín Iturbe el 3 de octubre de 1.902. Adrián Vierna que murió en unas maniobras en la Plaza Nueva el 23 de agosto de 1.899.

Pero no todo eran tristezas y amarguras, también les llegaban a los esforzados bomberos algún que otro agasajo, como lo fue con el incendio ocurrido el 9 de noviembre de 1.877 en la calle de La Sierra hoy calle Buenos Aires, después del siniestro se les sirvió una cena a base de sopa, bacalao y pan, para mojar con ocho cántaras de vino, más otro pellejo de vino de siete cántaras. Cada cántara eran unos diez y seis litros, además de apagar el fuego apagaron la sed.

Los bomberos de la villa que trabajaron como auxiliares en la defensa de Bilbao de 1.874 y a sus hijos se les declaró exentos del servicio militar.

Dice K-Toño Frade que de niño iba muchos domingos al campo de instrucción de nuestro heroico Cuerpo de Bomberos, al mando de su jefe Estanislao Segurola en 1.929, gran arquitecto y gran bilbaíno el autor de la plaza de Federico Moyua o plaza Elíptica.

Los bomberos ofrecían en estos ejercicios un verdadero espectáculo que congregaba a millares de papás y niños, verles trepar por las escalas y fachadas, lanzarse por el tobogán de la lona, como se tiraban desde muy arriba a una lona circular, la que sujetaban unos forzudos bomberos.

Insignias de los bomberos de Bilbao y de Bizkaia

DEDICADO AL CUERPO DE BOMBEROS DE BILBAO Y BIZKAIA

FIN

*EL ESPACIO PÚBLICO DE LA VILLA DE BILBAO, BEATRIZ ARIZAGA BOLUMBURU Y SERGIO MARTÍNEZ MARTÍNEZ.

23 de AGOSTO DE 1.981, GARGANTUA DE ANTXÓN URROSOLO, EL CORREO.

GARGANTÚA EL MAYOR TRIPASAI 17 DE AGOSTO DE 2018 DE ANA VEGA PÉREZ DE ARLUCEA, EL CORREO.

EL CUERPO DE BOMBEROS DE BILBAO 16 DE JUNIO DE 1.929 EUZKADI.

ARCHIVO DIPUTACIÓN FORAL DE BIZKAIA.

DOKUKLIK.

LA PLAZA DE BOMBERO ECHANIZ K-TOÑO FRADE 14-10-1990 EL CORREO

MANUEL BASAS 13-12-1981 EL CORREO TRES REALES DIARIOS GANABA UN BOMBERO.

HOY CUMPLE CIENTO DIEZ AÑOS EL CUERPO DE BOMBEROS,K-TOÑO FRADE, EL CORREO 30-6-1967.

UN RECUERDO A DON ANTONIO DE ECHANIZ,K-TOÑO FRADE 7-8-1988, EL CORREO.